звуковой перформанс

«Гимны» представляют собой звуковой перформанс, осуществляемый в ходе концерта. Музыканты перемещаются по сцене, которая разделена на несколько звуковых зон, где громкие звуки в пространстве отделены от тихих. В этих зонах возникают разные по звуковой текстуре «концерты» и «ритуалы». Особенностью пьесы является то, что эти разнородные «концерты» и «ритуалы» могут существовать совершенно одновременно, параллельно друг другу. В эти моменты действия музыкантов как-будто совершаются в разных измерениях и музыканты переключают и сталкивают эти измерения, переходя из одного в другое.
 

 

«Ритуалы» и «концерты»

 

I) В правой части сцены — очень тихий ритуал. Это пространство предельно осторожных действий музыкантов (все их звуковые действия оказывается «под микроскопом»). Музыканты близко подходят к одному микрофону на стойке, и играют или поют очень тихие звуки. Эти звуки значительно усиливаются и передаются на правую стену зала. Слушатель воспринимает звуковой ритуал изнутри, как-будто, помещенный в его центр.

II) В левой части сцены — громкий перформанс, со свойствами концерта (именно выступление музыкантов перед слушателями, а не внутренний ритуал). Здесь расположены большие инструменты с специальными препарациями, искажающими звук. Все инструменты звучат очень громко, они не усиливаются микрофонами. Эстетика звучания инструментов — «дикие», «сырые» звуки, без попытки их облагородить. Часто инструменты — это бытовые предметы (как в случае с железным баком и осколками стекла в нем, металическим контейнером на колесах или пенопластом с картоном). Во всех случаях следует подчеркнуть это свойство — чужеродности данной ситуации — и ни в коем случае не сглаживать необработанность их звучания.



III) Позади инструментов происходит перформанс крика. Он имеет свойства ритуала (это внутреннее действие, а не выступление). Музыканты подходят к «невидимой стене» — к там-тамам, висящим на большой стойке — и кричат прямо в них. Контактные микрофоны, прикрепленные к там-тамам, усиливают только резонансы металла, а не сам крик. Эти резонансы распределяются на колонки левой стены зала.