3.3.2.3-4.3.3.1-4уд-5бег-фно-арфа-струнные-виолончель

 

Paramusic #2 написана по заказу муниципалитета Беверен и оркестра Академии Синт-Никлаас. Это моя вторая оркестровая вещь, в ней я пытался осознать, в том числе, свой первый опыт работы с оркестром ( Paramusic #1 ). Начал я с деконструкции оркестра как «единого» инструмента: я разделил оркестр на множество самостоятельно действующих солистов и ансамблей. Мне хотелось создать такую полифонию процессов, в которой каждый отдельный поток был бы действительно самостоятелен. Фактически, Paramusic #2 — это сборник сольных и ансамблевых пьес, сочиненных таким образом, что при игре вместе любых комбинаций возникают сопоставления звуковых потоков.

Эти пьесы чаще всего синхронизируются только в начале, а дальше играются параллельно: с несовпадающими размерами, темпами, временем. В пьесах нет импровизации (они точно нотированы): при этом, общий результат всегда непредсказуем: неизвестно, каким именно образом будут складываться пьесы относительно друг друга при следующем исполнении. При кажущейся неуправляемости результата, можно просчитать «поля случайностей»: так подобрать звуковой материал потоков, чтобы при разных вариантах исполнения в какие-то моменты возникали нужные сопоставления.

 

 

Еще более интересны для меня подлинные случайности — непросчитанные мной совпадения потоков. Об этих неконтролируемых ситуациях я думаю как о подарках свыше 😉

Я думаю как впустить слушателя в эту игру случайности: ведь при концертном восприятии (в условиях большого количества одновременно происходящих событий), сложно заметить совпадения какой-то отдельной пары потоков. Слушателю необходимо видеть то, что знает автор: понимать, какие совпадения исходят из свойств материала, а какие появились сами по себе. Я думаю, композиция в таком случае должна содержать вступительный эвристический раздел, показывающий слушателю как могут соединяться или не соединяться потоки. Тогда для него открывается возможность наблюдения за случайными процессами.

 

Один тест

Выбраны три потока: для виолончели соло (Илья Рубинштейн), альт-флейты соло (Марина Рубинштейн) и фортепиано (Наталья Черкасова). Поток — это динамично развивающееся звуковое состояние. Эти состояния могут взаимодействовать при наложении потоков друг на друга («складываться», «вычитаться» итд). Можно смешивать потоки в разных пропорциях: запуская их по отдельности или одновременно все вместе — также выжидая паузы разной длины между потоками. Разные паузы между потоками будут приводить к обновлению композиции, неповтоению формы в новых комбинациях потоков. Прослушивая несколько раз и меняя интервалы вступления, можно услышать, как уже звучавшие потоки по новому складываются между собой, заметить случайные и нет их совпадения.



 

 

 

Некоторые потоки в Paramusic #2 — концертные пьесы для сольных инструментов, другие — пространственные композиции, исполняемые в открытом или большом закрытом пространстве. Допускаются любые комбинации исполнения этих пьес.

 

«…» для альт-флейты соло
«…» дуэт для флейт
«…» для препарированного гобоя и трубóна
«…» дуэт для гобоев
«…» для малого ансамбля духовых (кларнеты и фаготы)
«…» для пространственного квартета валторн
«…» для духового оркестра
«…» для 4 ударных
«…» для 5 бегунов (мегафоны, петарды)
«…» для фортепиано соло
«…» дуэт фортепиано и арфы
«…» для струнного оркестра
«…» для виолончели соло