X
X
top

Пресса

Саунд-арт: как экспонировать звук

"В междисциплинарной области искусства на стыке технологий и музыки саунд-арт является лишь частью, позволяющей активно экспериментировать и получать абсолютно непредсказуемый опыт слушания и слышания. Композитор и автор пространственных пьес Владимир Горлинский объясняет опыт взаимодействия с музыкальным произведением состоянием «метаперехода»: «Когда зритель (слушатель) находится внутри пространства пьесы (музыкального произведения) уже нет разделения на “вот я сижу в зале или дома и слушаю, а исполнитель где-то там на сцене”, в данном случае вместе с пространственным движением звука с ним уже случился “метапереход”, и если мы режиссируем этот момент, то мы можем дать почувствовать то, что происходит с пространством, изменяемым звуком, во всей......

Continue reading

Музыка для актового зала (“После (Post)”, премьера)

Одним из последних музыкальных событий ушедшего года стала мировая премьера композиции «После» (Post) Владимира Горлинского. Новое сочинение оказалось одновременно дерзким и традиционным.   Произведение Горлинского написано по заказу фонда V-A-C, отрадно пополнившего собой узкий круг отечественных институций, выдающих заказы современным российским композиторам. Не менее важно то, что премьера прошла в Доме культуры ГЭС-2 – площадке, открывшейся чуть более года назад и словно созданной ради подобных проектов. Актовый зал ГЭС-2 расположен амфитеатром, а весь задник его сцены – окно, выходящее в сад. Заснеженный и темный, этот сад, зеркально симметрично зрительским рядам в зале, поднимается таким же амфитеатром вдаль, где виднеются окна......

Continue reading

Вектор композиторов (“Терракотовый”, премьера)

AKSENOV FAMILY FOUNDATION ПРЕДСТАВИЛ ВТОРОЙ СЕЗОН ПРОЕКТА «РУССКАЯ МУЗЫКА 2.1» Концерт лауреатов состоялся в Московской филармонии, которая выступила партнером этой творческой инициативы. Четверо из лауреатов создали пьесы для симфонического оркестра – их работы были представлены в первом отделении. Камерная музыка завершала концертную программу. Проект привлек внимание многих музыкальных критиков. Мы публикуем мнения трех из них. Сильнейшие идут Такого огромного оркестра нашим композиторам еще ни  разу не давали. Сто пять человек на протяжении целого отделения играли новые произведения, да еще по заказу написанные. За это можно было вытерпеть даже сомнительный довесок в виде камерных перформансов. Проект «Русская музыка. 2.1» вышел на новый......

Continue reading

Грант имени Чайковского (“Терракотовый”, премьера)

Восемь мировых премьер «Русской музыки 2.1» в Московской филармонии В Концертном зале имени Чайковского состоялся концерт лауреатов программы «Русская музыка 2.1» — совместный проект Aksenov Family Foundation, Московской филармонии и Московского музея современного искусства. Восемь новейших сочинений представили Российский национальный молодежный симфонический оркестр (РНМСО) и Московский ансамбль современной музыки (МАСМ) под управлением Федора Леднёва. На концерте побывал Илья Овчинников. Восемь мировых премьер за вечер — когда последний раз такое случалось на главной сцене Московской филармонии, да и на любой другой? Готовясь отметить столетие, одна из старейших концертных организаций страны не только вспоминает славное прошлое: появилось среди прочего несколько новых серий......

Continue reading

Эпикурейство и хрюканье (“Брампутапсель #1”, исполнение в Перми)

... ... ... Владимир Горлинский, «Брампутапсель No1» Брампутапсели Владимира Горлинского - абстрактные сказочные существа. В реальности же слушатель наблюдает, как Наталья Пшеничникова - виртуоз нетрадиционных исполнительских техник, чей экстремальный вокал украшал в Перми многие знаменитые проекты, от «Русского бедного» до «Носферату» - берёт микрофон и начинает выбрасывать в пространство щелчки, шипения и свисты. Получается поток разнообразных голосовых и артикуляционных техник, карнавал звукоизвлечения, вполне соответствующий творческим и научным интересам Горлинского. Но коль скоро заявлен образ, воспользуемся случаем его развить. Сначала брампутапсель стремительно катится по наклонной поверхности, громко спотыкаясь на каждой кочке. Существо гудит хоботами, машет щупальцами и бороздит землю хвостом (хвостами?).......

Continue reading

«Урок дерзости из России» (“Ultimate granular paradise”, исполнение на Венецианской Биеннале)

«…Совсем другая жизнь пульсирует в музыке русских композиторов – Ольги Бочихиной, Алексея Сюмака, Николая Хруста (всем им чуть больше двадцати лет), а также более старших Фараджа Караева и Владимира Тарнопольского»… Поражающий, оригинальнейший Ultimate granular paradise для ансамбля и электроники двадцатисемилетнего Владимира Горлинского – пожалуй, самая оригинальная пьеса во всей венецианской программе: это своего рода опыт придания пространственной формы и ритмического измерения всем видам шумов. Замечательно!.. Эта программа была представлена на биеннале московским ансамблем «Студия новой музыки» под управлением Игоря Дронова. Уровень письма – высочайший, есть идеи, и, наконец, они не надуманные…» Дино Виллатико. «Урок дерзости из России». Газета «LA REPUBBLICA»...

Continue reading

Сон разума рождает музыку (“Ultimate granular paradise”, премьера)

"В этом году худрук игр Борис Филановский придумал для композиторов заковыристые темы: "Футурологический конгресс. eNsemble в будущее" и "Сон разума. eNsemble рождает чудовищ". Тема позволяет сориентировать "электорат" слушателей в диковинных акустических абстракциях, которыми его угощают. На "Конгрессе" победил москвич Владимир Горлинский с пьесой "Ultimate Granular Paradise" ("Окончательный гранулированный рай"). Автор здесь разбирался с психотропным действием тотального медийного поля, которое не сегодня-завтра "окончательно гранулирует" мир, превратив его в зловещий гиперинформационный ад "с бесконечной эйфорией, с медиадопингом чувств", как пророчит аннотация. Владимир Горлинский совсем молод, он студент Московской консерватории, однако не по годам зрел и мастеровит. Нарочито сложный язык с реверансами в......

Continue reading

© VG 2016-2023