В пьесе Beiklang (“Призвук”) необычный инструмент — труба с двумя раструбами. Применение этого инструмента позволяет очень быстро менять тембры на инструменте, создавать эффекты плавно меняющегося тембра (морфинг звука). Также применяются различные препарации инструментов для достижения «иного» характера звучания.
Пьеса основана на идее синтеза звука в полностью акустическом составе (без электроники). Этими идеями я вдохновился от композиторов-спектралистов.
Здесь нет цели получить сопоставимый с электронным синтезом звук; сама идея – скорее, метафора и попытка воссоздать процессы синтеза звука в условиях живой акустики концертного зала.
В композиции последовательно действуют следующие алгоритмы синтеза (векторная идея: от «чистых» гармоник к перенасыщенному шумами звуку):
Аддитивный синтез – простое сложение гармоник; например: ординарный. звук трубы (основной тон) + мультифоник гобоя (верхние нечетные обертоны, см. начало пьесы).
Синтез по принципу FM – “неправильный” баззинг у медных, пение в инструмент ноты, отличной от играемой <кольцевая модуляция>, подготовленные инструменты.
Субстрактивный синтез – доведение материала до шумовых составляющих с последующим синтезом звука, путем “подавления” спектра шума.
Дискретный синтез – обратный ход к алгоритму аддитивного синтеза.
В зависимости от акустических особенностей зала, при исполнении данной пьесы возможно применение эффекта искусственной реверберации.
